Francesco Giuseppe, imperatore d'Austria, era indignato: proprio di fronte a Michaelerplatz dal Palazzo Imperiale, un architetto emergente, Adolf Loos, stava costruendo una mostruosità moderna. L'anno era il 1909.
Più di sette secoli sono trascorsi nella creazione del Palazzo Imperiale, noto anche come Hofburg. Il grandioso Stile barocco palazzo era un vasto complesso di architettura altamente ornata, che comprendeva sei musei, una biblioteca nazionale, edifici governativi e appartamenti imperiali. L'entrata, il Michaelertor, è custodito da grandiose statue di Ercole e altre figure eroiche.
E poi, a pochi passi dall'elaborato Michaelertor, si trova l'edificio Goldman e Salatsch. Quello che divenne noto come il Looshaus, questo moderno edificio in acciaio e cemento era un rifiuto totale del palazzo di quartiere dall'altra parte della piazza della città.
Lo stile architettonico controverso di Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) era un funzionalista che credeva nella semplicità. Aveva viaggiato in America e ammirato il lavoro di
Louis Sullivan. Quando Loos tornò a Vienna, portò con sé nuova modernità sia nello stile che nella costruzione. Insieme all'architettura di Otto Wagner (1841-1918), Loos inaugurò quella che divenne nota come Vienna Moderne (Viennese Modern o Wiener Moderne). La gente di palazzo non era felice.Loos sentiva che la mancanza di ornamenti era un segno di forza spirituale, e i suoi scritti includono uno studio sulla relazione tra ornamento e crimine.
" ... l'evoluzione della cultura marcia con l'eliminazione dell'ornamento dagli oggetti utili."
Adolf Loos, da Ornamento e crimine
La Loos House era davvero semplice. "Come una donna senza sopracciglia", diceva la gente perché le finestre erano prive di dettagli decorativi. Per un po ', sono state installate finestre. Ma questo non ha risolto il problema più profondo.
" I piatti dei secoli passati, che sfoggiano ornamenti di ogni genere per rendere più gustosi pavoni, fagiani e aragoste, hanno su di me esattamente l'effetto opposto... Sono inorridito quando passo a una mostra di cucina e penso che dovrei mangiare queste carcasse ripiene. Mangio arrosto di manzo."
Adolf Loos, da Ornamento e crimine
Un problema più profondo dietro lo stile
Il problema più profondo era che questo edificio era riservato. L'architettura barocca come l'ingresso neobarocco Michaelertor è espansiva e rivelatrice. Le statue sul tetto si mettono in posa per annunciare cosa c'è dentro. Al contrario, le colonne di marmo grigio e le semplici finestre della Loos House non dicevano nulla. Nel 1912, quando l'edificio fu completato, era una sartoria. Ma non c'erano simboli o sculture che suggerissero abbigliamento o commercio. Per gli osservatori per strada, l'edificio avrebbe potuto benissimo essere una banca. E infatti, negli anni successivi è diventata una banca.
Forse c'era qualcosa di inquietante in questo, come se l'edificio suggerisse che Vienna fosse... trasferirsi in un mondo travagliato e transitorio in cui gli occupanti sarebbero rimasti solo per pochi anni e poi si sarebbero trasferiti Su.
La statua di Ercole alle porte del palazzo sembrava guardare torva attraverso la strada acciottolata verso l'edificio incriminato. Alcuni dicono che anche i cagnolini, trascinando i loro padroni lungo la Michaelerplatz, alzassero il naso disgustati.
Fonti
- "Ornamento e crimine: saggi selezionati" di Adolf Loos
- "Il Looshaus" di Christopher Long, Yale University Press, 2012