Definizione ed esempi di paradosso nella grammatica inglese

Un paradosso è a figura retorica in cui un'affermazione sembra contraddirsi. Questo tipo di affermazione può essere descritto come paradossale. Un paradosso compresso composto da poche parole è chiamato an ossimoro. Questo termine deriva dal greco paradoxa, che significa "incredibile, contrario all'opinione o alle aspettative".

Secondo il Enciclopedia della retorica, i paradossi sono "usati principalmente per esprimere stupore o incredulità a qualcosa di insolito o inatteso" ogni giorno comunicazione (Sloane 2001).

Un paradosso può avere positivo o negativoconnotazioni, può essere utilizzato in forma scritta o vocale e può essere utilizzato singolarmente o all'interno di una serie di paradossi: si tratta di dispositivi flessibili. Per comprendere meglio cos'è un paradosso e come può essere usato, leggi queste citazioni ed esempi.

• "Alcuni dei maggiori fallimenti che abbia mai avuto sono stati i successi". -Pearl Bailey
• "Il viaggiatore più veloce è colui che cammina" (Thoreau 1854).
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• "Se desideri preservare il tuo segreto, avvolgilo in sincerità" (Smith 1863).
• "Ho trovato il paradosso, che se ami fino a quando non fa male, non può esserci più dolore, solo più amore. "-Madre Teresa
• "La guerra è pace. La libertà è schiavitù. L'ignoranza è forte," (Orwell 1949).
• "paradossalmente anche se può sembrare... , è comunque vero che la vita imita l'arte molto più di quanto l'arte imiti la vita. " -Oscar Wilde
• "Linguaggio... ha creato la parola solitudine per esprimere il dolore di essere soli. E ha creato la parola solitudine per esprimere la gloria di essere soli "(Tillich 1963).
• "Un giorno sarai abbastanza grande da ricominciare a leggere le fiabe." -C.S. Lewis
• "Forse questo è il nostro strano e ossessivo paradosso qui in America - che siamo fissi e certi solo quando siamo in movimento "(Wolfe, 1934).
• "Sì, devo confessare. Mi trovo spesso più a mio agio in questi antichi volumi di quanto non faccia nel trambusto del mondo moderno. Per me, paradossalmente, la letteratura delle cosiddette "lingue morte" detiene più valuta rispetto al giornale di stamattina. In questi libri, in questi volumi, c'è la saggezza accumulata dall'umanità, che mi soccorre quando il giorno è duro e la notte sola e lunga "" (Hanks, The Ladykillers).
• "Di paradosso intendiamo la verità insita in una contraddizione... [Nel paradosso] le due opposte corde della verità si intrecciano in un nodo inestricabile... [ma è] questo nodo che lega in modo sicuro l'intero fascio della vita umana "(Chesterton 1926).

Per definizione, un catch-22 è un dilemma paradossale e difficile composto da due o più circostanze contraddittorie, che rende la situazione inevitabile. Nel suo famoso romanzo Prendi il 22, l'autore Joseph Heller si espande su questo. "C'era una sola cattura e quella era Catch-22, che specificava che la preoccupazione per la propria sicurezza di fronte a pericoli reali e immediati era il processo di una mente razionale.

Orr era pazzo e poteva essere messo a terra. Tutto quello che doveva fare era chiedere; e non appena lo faceva, non sarebbe più impazzito e avrebbe dovuto volare più missioni. Orr sarebbe pazzo a volare più missioni e sano se non lo avesse fatto, ma se fosse sano avrebbe dovuto farle volare. Se li pilotava, era pazzo e non doveva farlo; ma se non voleva, era sano di mente e doveva "(Heller 1961).

Molti aspetti complicati ma fondamentali della vita potrebbero essere considerati paradossali prima ancora che esistesse un termine per un tale fenomeno: l'amore è uno di questi. Martin Bergmann, nel ruolo del professor Levy, ne parla nel film Crimini e delitti. "Noterai che quello a cui miriamo quando ci innamoriamo è molto strano paradosso.

Il paradosso consiste nel fatto che, quando ci innamoriamo, stiamo cercando di ritrovare tutte o alcune delle persone a cui eravamo attaccati come bambini. D'altra parte, chiediamo alla nostra amata di correggere tutti i torti che questi primi genitori o fratelli ci hanno inflitto. Quindi quell'amore contiene in essa la contraddizione: il tentativo di tornare al passato e il tentativo di annullare il passato "(Bergmann, Crimini e delitti).

Nel corso degli anni, il significato del paradosso è in qualche modo cambiato. Questo estratto da Un dizionario di termini letterari racconta come. "Inizialmente a paradosso era semplicemente una visione che contraddiceva l'opinione accettata. Verso la metà del XVI secolo circa. la parola aveva acquisito il significato comunemente accettato che ha ora: un apparentemente contraddittorio (pari assurda) affermazione che, a un esame più attento, si trova a contenere una verità che riconcilia il conflitto opposti... Qualche teoria critica arriva fino a suggerire che il linguaggio della poesia sia il linguaggio del paradosso "(Cuddon 1991).

Come sottolinea Kathy Eden, non solo i paradossi sono utili come dispositivi letterari, ma anche come dispositivi retorici. "Utili come strumenti di istruzione a causa della meraviglia o della sorpresa che generano, paradossi lavorare anche per minare gli argomenti dei propri avversari. Tra i modi per raggiungere questo obiettivo, Aristotele (Retorica 2.23.16) raccomanda nel suo manuale al retorico di esporre la disgiunzione tra le opinioni pubbliche e private di un avversario su tali argomenti come giustizia - una raccomandazione che Aristotele avrebbe visto messa in pratica nei dibattiti tra Socrate e i suoi vari oppositori nel Repubblica,"(Eden 2004).

I paradossi conferiscono una certa qualità surreale alla scrittura, quindi gli scrittori con questa visione in mente per le loro parole amano il dispositivo. Tuttavia, l'uso eccessivo di paradossi può rendere la scrittura oscura e confusa. Autore di Il profeta Kahlil Gibran ha impiegato così tanti paradossi sottilmente velati nel suo libro che il suo lavoro è stato definito vago dallo scrittore per Il newyorkese Joan Acocella. "A volte [in Il profeta di Khalil Gibran], la vaghezza di Almustafa è tale che non puoi capire cosa significhi.

Se guardi da vicino, però, vedrai che per la maggior parte del tempo dice qualcosa di specifico; vale a dire che tutto è tutto il resto. La libertà è schiavitù; svegliarsi è sognare; credere è dubbio; la gioia è dolore; la morte è vita. Quindi, qualunque cosa tu stia facendo, non devi preoccuparti, perché stai anche facendo il contrario. Come paradossi... ora è diventato il suo dispositivo letterario preferito. Si appellano non solo per la loro apparente correzione della saggezza convenzionale, ma anche per il loro potere ipnotico, la loro negazione dei processi razionali "(Acocella 2008).

Come S.J. Perelman lo dimostra nel suo libro Acri e dolori, le situazioni paradossali possono essere tanto divertenti quanto frustranti. "Oserei dire che una delle contraddizioni più strane per assillare gli appassionati della contraddizione di recente è stata la situazione di fronte a chiunque cercasse rifugio a New York City.

Non solo le camere d'albergo erano più scarse della gallina brughiera, dopotutto tu poteva prendi una gallina brughiera occasionale prima di Natale se non ti dispiace andare al mercato nero per questo - ma il motivo della loro la scarsità era che la maggior parte di loro era occupata da persone che si erano radunate al National Hotel Exposition per discutere della scarsità di hotel camere. Suoni paradossaleno? Voglio dire, se non ci sono altri paradossi in giro "(Perelman 1947).

• Acocella, Joan. "Il motivo del profeta".Il newyorkese, no. 30 dicembre 2008 2007.
• Allen, Woody, regista. Crimini e delitti. Orion Pictures, 3 nov. 1989.
• Chesterton, G. K. The Outline of Sanity. IHS Press, 1926.
• Coen, Ethan e Joel Coen, registi. The Ladykillers. 26 marzo 2004.
• Cuddon, J.A. Un dizionario di termini letterari. 3a edizione, Blackwell, 1991.
• Eden, Kathy. "La retorica dell'educazione di Platone." Un compagno di retorica e critica retorica. Blackwell, 2004.
• Heller, Joseph. Prendi il 22. Simon & Schuster, 1961.
• Orwell, George. 1984. Harvill Secker, 1949.
• Perelman, S.J. "Il cliente ha sempre torto". Acri e dolori. London Heinemann, 1947.
• Sloane, Thomas O., editore. Enciclopedia della retorica. Oxford University Press, 2001.
• Smith, Alexander. "Sulla scrittura di saggi". Dreamthorp: A Book of Essays scritto nel paese. Strahan, 1863.
• Thoreau, Henry David. Walden. Beacon Press, 1854.
• Tillich, Paolo. L'Eterno Ora. Scribner, 1963.
• Wolfe, Thomas. Non puoi tornare a casa di nuovo. Simon & Schuster, 1934.