È un principio di base degli studi linguistici moderni che i singoli suoni (o fonemi) non possedere significati. Il professore di linguistica Edward Finegan offre una semplice illustrazione del punto:
I tre suoni di superiore non hanno individualmente un significato; formano un'unità significativa solo se combinati come in superiore. Ed è proprio perché l'individuo suona superiore non hanno un significato indipendente che possono essere formati in altre combinazioni con altri significati, come ad esempio pentola, optare, condita, e schioccato.
(Lingua: struttura e utilizzo, 5a ed. Thomson / Wadsworth, 2008)
Eppure questo principio ha una sorta di clausola di fuga, che va sotto il nome di simbolismo sonoro (o eufonia). Mentre i singoli suoni potrebbero non avere significati intrinseci, alcuni suoni sembrano farlo suggerire certi significati.
Nel suo Piccolo libro di lingua (2010), David Crystal dimostra il fenomeno del simbolismo del suono:
È interessante come alcuni nomi suona bene e alcuni suonano male. Nomi con soft consonanti come [m], [n] e [l] tendono a suonare meglio dei nomi con consonanti dure come [k] e [g]. Immagina di avvicinarci a un pianeta, dove vivono due razze aliene. Una delle razze si chiama Lamonians. L'altro si chiama Grataks. Quale suona come la razza più amichevole? Molte persone optano per i Lamoniani, perché il nome sembra più amichevole. Grataks sembra cattivo.
In effetti, suono simbolismo (chiamato anche phonosemantics) è uno dei modi in cui nuove parole sono modellati e aggiunti alla lingua. (Ritenere Frak, la parolaccia per tutti gli usi coniata dagli scrittori del Battlestar Galactica Serie TV.)
Certo, poeti, retorici e esperti di marketing sono da tempo consapevoli degli effetti creati da suoni particolari e nei nostri glossario troverai numerosi termini sovrapposti che si riferiscono ad accordi specifici di fonemi. Alcuni di questi termini che hai imparato a scuola; altri probabilmente hanno meno familiarità. Ascolta questi effetti sonori linguistici (un esempio, per entrambi allitterazione e assonanza). Per spiegazioni più dettagliate, seguire i collegamenti.
La ripetizione di un'iniziale consonante suono, come nel vecchio slogan del burro Country Life: "Non metterai mai a BEtter Besso di Bpronunciare il tuo coltello ".
La ripetizione di identico o simile vocale suoni nelle parole vicine, come nella ripetizione del corto io suono in questo distico dal defunto rapper Big Pun:
Morto nel mezzo della piccola Italia, non lo sapevamo
Che abbiamo crivellato un uomo di mezzo che non ha fatto male.
- "Twinz (Deep Cover '98)," Punizione capitale, 1998
Finali sonori simili a parole, frasi o frasi, come quelle ripetute -nz suono nello slogan pubblicitario "Fagioli significa Heinz".
In generale, la ripetizione di suoni consonantici; più specificamente, la ripetizione dei suoni consonanti finali di sillabe accentate o parole importanti.
Gli omofoni sono due (o più) parole - come conosceva e nuovo- che sono pronunciati uguali ma differiscono nel significato, nell'origine e spesso nell'ortografia. (Perché piselli e pace differiscono nella voce della consonante finale, le due parole sono considerate vicino omofoni al contrario vero omofoni.)
Una sequenza di parole (ad esempio "le cose che conosce") che suona allo stesso modo di una diversa sequenza di parole ("il naso chiuso").
Una parola o lessema (ad esempio mamma, pooh-Pooh, o chiacchiere) che contiene due parti identiche o molto simili.
L'uso di parole (come sibilo, mormorio--o il Snap, Crackle, e Pop! di Kellogg's Rice Krispies) che imitano i suoni associati agli oggetti o alle azioni a cui si riferiscono.
Una parola o frase (come ronzio e cazzo un doodle doo) che imita il suono associato all'oggetto o all'azione a cui fa riferimento: un onomatope.
Un corto espressione (ad esempio ah, d'oh, o yo) che di solito esprime emozione ed è in grado di stare da solo. Nella scrittura, un'interiezione (come "Yabba dabba do!" Di Fred Flintstone è spesso seguita da un punto esclamativo.
Per saperne di più sulla fonosemantica nel contesto di un'ampia varietà di lingue moderne, dai un'occhiata ai saggi interdisciplinari raccolti in Simbolismo sonoro, a cura di Leanne Hinton, Johanna Nichols e John J. Ohala (Cambridge University Press, 2006). L'introduzione degli editori, "Processi simbolici del suono", offre una panoramica lucida dei diversi tipi di simbolismo del suono e descrive alcune tendenze universali. "Il significato e il suono non possono mai essere completamente separati", concludono, "e la teoria linguistica deve adattarsi a quel fatto sempre più evidente".