6 segreti di Gabriel García Márquez e scrittori di verità magiche

Il realismo magico, o realismo magico, è un approccio alla letteratura che intreccia fantasia e mito nella vita di tutti i giorni. Cosa c'è di reale? Cosa è immaginario? Nel mondo del realismo magico, l'ordinario diventa straordinario e il magico diventa banale.

Conosciuto anche come "meraviglioso realismo" o "fantastico realismo", il realismo magico non è uno stile o un genere, quanto un modo di mettere in discussione la natura della realtà. Nei libri, nelle storie, nella poesia, nelle opere teatrali e nei film, narrativa fattuale e fantasie distanti si uniscono per rivelare intuizioni sulla società e sulla natura umana. Il termine "realismo magico" è anche associato a opere d'arte realistiche e figurative - dipinti, disegni e sculture - che suggeriscono significati nascosti. Immagini realistiche, come il ritratto di Frida Kahlo mostrato sopra, assumono un'aria di mistero e incanto.

Non c'è nulla di nuovo nell'infondere la stranezza nelle storie di persone altrimenti normali. Gli studiosi hanno identificato elementi di realismo magico nel appassionato e infestato Heathcliff di Emily Brontë ("

Nel 1925, il critico Franz Roh (1890-1965) coniò il termine Magischer Realismus (Realismo magico) per descrivere il lavoro di artisti tedeschi che descrivevano soggetti di routine con un inquietante distacco. Negli anni '40 e '50, critici e studiosi stavano applicando l'etichetta all'arte da una varietà di tradizioni. Gli enormi dipinti floreali di Georgia O'Keeffe (1887-1986), gli autoritratti psicologici di Frida Kahlo (1907-1954) e le cupe scene urbane di Edward Hopper (1882-1967) rientrano tutte nel regno della magia realismo.

In letteratura, il realismo magico si è evoluto come un movimento separato, a parte il realismo magico silenziosamente misterioso degli artisti visivi. Lo scrittore cubano Alejo Carpentier (1904-1980) ha introdotto il concetto di "lo vero maravilloso"(" il meraviglioso meraviglioso ") quando pubblicò il suo saggio del 1949" On the Marvelous Real in Spanish America ". Carpentier credeva che l'America Latina, con il suo drammatico storia e geografia, ha assunto un'aura del fantastico agli occhi del mondo. Nel 1955, il critico letterario Angel Flores (1900-1992) adottò il termine magico realismo (al contrario di Magia realismo) per descrivere gli scritti degli autori latinoamericani che hanno trasformato "il comune e il quotidiano in fantastico e irreale".

Secondo Flores, il realismo magico iniziò con una storia del 1935 dello scrittore argentino Jorge Luís Borges (1899-1986). Altri critici hanno accreditato diversi scrittori per aver lanciato il movimento. Tuttavia, Borges ha sicuramente contribuito a gettare le basi del realismo magico latinoamericano, che è stato visto come unico e distinto dal lavoro di scrittori europei come Kafka. Altri autori ispanici di questa tradizione includono Isabel Allende, Miguel Ángel Asturias, Laura Esquivel, Elena Garro, Rómulo Gallegos, Gabriel García Márquez e Juan Rulfo.

"Il surrealismo corre per le strade", ha dichiarato Gabriel García Márquez (1927-2014) in un'intervista con "L'Atlantico."García Márquez ha evitato il termine" realismo magico "perché credeva che circostanze straordinarie facessero parte della vita sudamericana nella sua nativa Columbia. Per provare la sua scrittura magica ma reale, inizia con "Un uomo molto vecchio con enormi ali" e "L'uomo più bello annegato nel mondo.”

Oggi, il realismo magico è visto come una tendenza internazionale, che trova espressione in molti paesi e culture. Revisori di libri, rivenditori di libri, agenti letterari, pubblicisti e autori stessi hanno abbracciato l'etichetta come un modo per descrivere le opere che infondono scene realistiche con fantasia e leggenda. Elementi di realismo magico si possono trovare negli scritti di Kate Atkinson, Italo Calvino, Angela Carter, Neil Gaiman, Günter Grass, Mark Helprin, Alice Hoffman, Abe Kobo, Haruki Murakami, Toni Morrison, Salman Rushdie, Derek Walcott e innumerevoli altri autori in tutto il mondo.

È facile confondere il realismo magico con forme simili di scrittura fantasiosa. Tuttavia, le fiabe non sono realismo magico. Né sono storie dell'orrore, storie di fantasmi, fantascienza, narrativa distopica, narrativa paranormale, letteratura assurdista e fantasia di spada e stregoneria. Per rientrare nella tradizione del realismo magico, la scrittura deve avere la maggior parte, se non tutte, di queste sei caratteristiche:

1. Situazioni ed eventi che sfidano la logica: nel romanzo spensierato di Laura Esquivel "Like Water for Chocolate", una donna a cui è proibito sposare versa la magia nel cibo. In "Beloved", autore americano Toni Morrison gira una storia più oscura: uno schiavo fuggito si trasferisce in una casa infestata dal fantasma di un bambino morto molto tempo fa. Queste storie sono molto diverse, eppure entrambe sono ambientate in un mondo in cui può davvero succedere di tutto.

2. Miti e leggende: gran parte della stranezza nel realismo magico deriva da folklore, parabole religiose, allegorie e superstizioni. Un abiku - un bambino di spirito dell'Africa occidentale - narra di "The Famished Road" di Ben Okri. Spesso leggende di luoghi e tempi divergenti si giustappongono per creare sorprendenti anacronismi e storie dense e complesse. In "A Man Was Going Down The Road", l'autore georgiano Otar Chiladze fonde un antico mito greco con gli eventi devastanti e la tumultuosa storia della sua patria eurasiatica vicino al Mar Nero.

3. Contesto storico e preoccupazioni della società: eventi politici del mondo reale e movimenti sociali si intrecciano con la fantasia per esplorare questioni come razzismo, sessismo, intolleranza e altri difetti umani. "Midnight’s Children" di Salman Rushdie è la saga di un uomo nato al momento dell'indipendenza dell'India. Il personaggio di Rushdie è telepaticamente collegato a un migliaio di bambini magici nati nella stessa ora e la sua vita rispecchia gli eventi chiave del suo paese.

4. Tempo e sequenza distorti: nel realismo magico, i personaggi possono spostarsi all'indietro, saltare in avanti o zigzag tra il passato e il futuro. Notate come Gabriel García Márquez tratta il tempo nel suo romanzo del 1967, "Cien Años de Soledad" ("Cent'anni di solitudine"). Improvvisi cambiamenti nella narrazione e l'onnipresenza di fantasmi e premonizioni lasciano il lettore con la sensazione che gli eventi attraversino un ciclo infinito.

5. Impostazioni del mondo reale: il realismo magico non riguarda esploratori dello spazio o maghi; "Star Wars" e "Harry Potter"non sono esempi dell'approccio. Scrivendo per "The Telegraph", Salman Rushdie ha osservato che "la magia nel realismo magico ha radici profonde nel reale". Nonostante gli eventi straordinari nella loro vita, i personaggi sono persone comuni che vivono in modo riconoscibile posti.

6. Tonalità della realtà: la caratteristica più caratteristica del realismo magico è la voce narrativa spassionata. Gli eventi bizzarri sono descritti in modo disinvolto. I personaggi non mettono in discussione le situazioni surreali in cui si trovano. Ad esempio, nel cortometraggio "La nostra vita è diventata ingestibile", un narratore minimizza il dramma della scomparsa del marito: "... Gifford che stava in piedi davanti a me, con i palmi distesi, non era altro che un'increspatura nell'atmosfera, un miraggio in abito grigio e seta a strisce cravatta, e quando arrivai di nuovo, la tuta evaporò, lasciando solo la lucentezza viola dei suoi polmoni e la cosa rosa e pulsante che avevo scambiato per una rosa. Ovviamente era solo il suo cuore. "

Letteratura, come l'arte visiva, non sempre si adatta a una scatola ordinata. Quando il premio Nobel Kazuo Ishiguro ha pubblicato "The Buried Giant," i revisori dei libri si sono mescolati per identificare il genere. La storia sembra essere una fantasia perché si svolge in un mondo di draghi e orchi. Tuttavia, la narrazione è spassionata e gli elementi della fiaba sono minimizzati: "Ma tali mostri non erano motivo di stupore... c'era così tanto altro di cui preoccuparsi".

"The Buried Giant" è pura fantasia o Ishiguro è entrato nel regno del realismo magico? Forse libri come questo appartengono a generi tutti loro.

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• Craven, Jackie. "Le nostre vite sono diventate ingestibili." The Omnidawn Fabulist Fiction Prize, Libro in brossura, Omnidawn, 4 ottobre 2016.
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• McKinlay, Amanda Ellen. "Block magic: categorizzazione, creazione e influenza dell'America incantata di Francesca Lia Block". Tesi e tesi di laurea UBC, Università della Columbia Britannica, 2004.
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