Descrizioni dei luoghi del modello: quattro paragrafi descrittivi

In ciascuno di questi quattro paragrafi, gli autori usano precisi descrittivodettagli per evocare un distintivo umore oltre a trasmettere un'immagine memorabile. Mentre leggete ognuno, notate come i segnali del luogo aiutano a stabilire coesione, guidando chiaramente il lettore da un dettaglio all'altro.

"Le finestre alle due estremità della lavanderia erano aperte, ma nessuna brezza filtrava per eliminare gli odori viziati di ammorbidente, detersivo e candeggina. Nei piccoli specchi d'acqua insaponata che macchiavano il pavimento di cemento c'erano palline vaganti di lanugine e lanugine multicolori. Lungo la parete sinistra della stanza c'erano 10 asciugatrici raschianti, le finestre rotonde che davano scorci di calzini da salto, biancheria intima e fatiche. Al centro della stanza c'erano una dozzina di lavatrici, appoggiate su due file. Alcuni stavano ridacchiando come battelli a vapore; altri si lamentavano, fischiettavano e gocciolavano schiuma. Due erano abbandonati e vuoti, con le palpebre aperte, con segni rozzamente disegnati che dicevano: "Rotto!" UN la lunga mensola parzialmente coperta di carta blu correva per la lunghezza del muro, interrotta solo da una serratura porta. Da solo, in fondo allo scaffale, sedevano un cesto della biancheria vuoto e una scatola aperta di marea. Sopra lo scaffale all'altra estremità c'era una piccola bacheca decorata con biglietti da visita ingialliti e foglietti strappati di carta: richieste scarabocchiate di giostre, offerte di ricompensa per cani smarriti e numeri di telefono senza nome o spiegazioni. Su e sulle macchine ronzava e ansimava, gorgogliava e sgorgava, lavava, risciacqua e filava. "

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: Assegnazione di studenti, non attribuita

Il tema di questo paragrafo è l'abbandono e le cose lasciate indietro. È un meraviglioso esempio di personificazione in cui l'emozione e l'azione sono proiettate su macchine e oggetti inanimati. La lavanderia è un ambiente umano che svolge una funzione umana - eppure gli umani sembrano mancare.

I promemoria, come le note sulla bacheca, rafforzano la sensazione che qualcosa che intrinsecamente appartiene qui non sia qui. C'è anche un elevato senso di anticipazione. È come se la stanza stessa stesse chiedendo "Dove sono andati tutti e quando torneranno?"

"Il pranzo di Mabel si trovava lungo una parete di una grande stanza, una volta una sala da biliardo, con le stecche vuote lungo il lato posteriore. Sotto gli scaffali c'erano sedie con schienale metallico, una delle quali ammucchiata di riviste, e tra ogni terzo o quarto sedia una sputacchiera di ottone. Vicino al centro della stanza, ruotando lentamente come se l'aria al minimo fosse acqua, una grande ventola a elica sospesa al soffitto di lamiera pressata. Emetteva un ronzio, come un palo del telefono o un minimo, pulsante locomotivae sebbene il cavo dell'interruttore vibrasse, era ingombro di mosche. Sul retro della stanza, sul lato del pranzo, una piazza oblunga è stata tagliata nel muro e una grande donna con una faccia morbida e rotonda ci ha guardato. Dopo essersi asciugata le mani, mise le braccia pesanti, come se la stancassero, sullo scaffale. "
—Adattato da "Il mondo nella soffitta" di Wright Morris

Questo paragrafo dell'autore Wright Morris parla di tradizione, stagnazione, stanchezza e capitolazione di lunga data. Il ritmo è la vita al rallentatore. L'energia è presente ma sublimata. Tutto ciò che accade è successo prima. Ogni dettaglio aggiunge un senso di ripetizione, inerzia e inevitabilità.

La donna, che sia l'originale Mabel o una di una serie di donne che potrebbero esserci successe, appare sia innervosita che accettante. Anche di fronte a clienti che potrebbe non aver mai servito prima, non ha aspettative di nulla di straordinario. Sebbene trascinata dal peso della storia e delle abitudini, farà semplicemente come ha sempre fatto perché, per lei, è così che è sempre stato e come sarà probabilmente sempre.

"In piedi nella stazione della metropolitana, ho iniziato ad apprezzare il posto, quasi per godermelo. Prima di tutto, ho guardato l'illuminazione: una fila di scarse lampadine, non schermate, gialle e ricoperte di la sporcizia si estendeva verso la bocca nera del tunnel, come se fosse un buco nel carbone abbandonato il mio. Poi indugiai, con scorza, sulle pareti e sui soffitti: piastrelle del gabinetto che erano state bianche circa cinquant'anni prima, e ora erano incrostate di fuliggine, ricoperte di i resti di un liquido sporco che potrebbe essere l'umidità atmosferica mescolata allo smog o il risultato di un tentativo superficiale di pulirli con acqua fredda; e, sopra di loro, cupe volte da cui si stava staccando la vernice squamosa come croste da una vecchia ferita, vernice nera malata che lasciava una superficie bianca lebbrosa. Sotto i miei piedi, sul pavimento un marrone scuro nauseabondo con macchie nere su di esso che potrebbe essere stantio olio o gomma da masticare secca o qualche peggiore contaminazione: sembrava il corridoio di una baraccopoli condannata costruzione. Poi il mio occhio viaggiò sui binari, dove due linee di acciaio scintillante - gli unici oggetti positivamente puliti in tutto il luogo - finirono dall'oscurità nell'oscurità sopra una massa indicibile di congestionate olio, pozzanghere di liquido dubbioso e un miscuglio di vecchi pacchetti di sigarette, giornali mutilati e sporchi, e i detriti che filtravano giù dalla strada sopra attraverso una griglia sbarrata nel tetto." —Adattato da "Talenti e geni" di Gilbert Highet

La recitazione straordinariamente osservata di materia sporca e abbandono è uno studio di contrasti: le cose un tempo incontaminate sono ora coperte di sporcizia; il vertiginoso soffitto a volta, piuttosto che ispirare, è oscuro e opprimente. Anche le scintillanti piste d'acciaio che offrono una via di fuga devono prima passare attraverso un guanto di decomposizione di flotsam e jetsam prima di fare un'offerta per la libertà.

La prima riga del paragrafo, "In piedi nella stazione della metropolitana, ho iniziato ad apprezzare il posto, quasi a goditelo "serve da ironico contrappunto alla descrizione infernale di corruzione e decadimento che ne consegue. La bellezza della scrittura qui è che non solo descrive dettagliatamente la manifestazione fisica della metropolitana stazione stessa, ma serve anche a fornire spunti sui processi di pensiero di un narratore che può trovare piacere in un modo così chiaramente ripugnante scena.

"La cucina ha tenuto insieme le nostre vite. Mia madre ci ha lavorato tutto il giorno, ci abbiamo mangiato quasi tutti i pasti tranne la seder pasquale, ho fatto i miei compiti e scrivendo per la prima volta al tavolo della cucina, e in inverno spesso mi preparavo un letto su tre sedie da cucina vicino al stufa. Sul muro appena sopra il tavolo era appeso un lungo specchio orizzontale inclinato verso la prua di una nave ad ogni estremità ed era rivestito in legno di ciliegio. Occupava l'intera parete e disegnava tutti gli oggetti della cucina su se stesso. Le pareti erano un bianco imbiancato ferocemente, così spesso ri-imbiancato da mio padre nelle stagioni leggere che la vernice sembrava essere stata schiacciata e incrinata nelle pareti. Una grande lampadina elettrica pendeva al centro della cucina alla fine di una catena che era stata agganciata al soffitto; il vecchio anello a gas e la chiave sporgevano ancora dal muro come corna. Nell'angolo accanto al gabinetto c'era il lavandino in cui ci lavavamo e la vasca quadrata in cui mia madre faceva i nostri vestiti. Sopra di esso, appiccicato allo scaffale su cui erano disposti piacevolmente disposti quadrati, zucchero bianco bordato di blu e barattoli di spezie, calendari appesi dalla Banca nazionale pubblica in Pitkin Avenue e il Minsker Progressive Branch of the Workmen's Cerchio; ricevute per il pagamento di premi assicurativi e bollette familiari su un fuso; due scatoline incise con lettere ebraiche. Uno di questi era per i poveri, l'altro per riacquistare la Terra di Israele. Ogni primavera un omino barbuto appariva improvvisamente nella nostra cucina, ci salutava con una frettolosa benedizione ebraica, svuotava le scatole (a volte con un'espressione sdegnosa di disprezzo se non fossero pieni), ci benedica in fretta di nuovo per ricordare il nostro ebreo meno fortunato fratelli e sorelle, e così prenderà la sua partenza fino alla primavera successiva, dopo aver tentato invano di convincere mia madre a prenderne ancora un'altra scatola. Di tanto in tanto ci ricordavamo di lasciar cadere le monete nelle scatole, ma di solito questo avveniva solo nella temuta mattina degli "esami intermedi" e degli esami finali, perché mia madre pensava che mi avrebbe portato fortuna ".
—Adattato da "A Walker in the City" di Alfred Kazin

Le osservazioni iperrealistiche sulla vita degli ebrei in questo paragrafo del Brooklyn di Alfred Kazin La fiaba della maturità è un catalogo delle persone, delle cose e degli eventi che componevano i primi giorni dello scrittore esistenza. Più che un esercizio è mera nostalgia, la giustapposizione tra l'attrazione della tradizione e la spinta del progresso è quasi palpabile.

Uno dei dettagli più significativi è l'enorme specchio della cucina, che, proprio come ha fatto il narratore, "ha disegnato su di sé ogni oggetto della cucina". Lo specchio, dal suo natura, mostra la stanza al contrario, mentre lo scrittore offre una versione della realtà filtrata attraverso una prospettiva informata dalla sua esperienza unica e personale riflessione.

• Morris, Wright. "Il mondo nella soffitta". Scribner's, 1949
• Highet, Gilbert. "Talenti e geni." Oxford University Press, 1957
• Kazin, Alfred. "Un camminatore in città." Vendemmia, 1969