Il flusso di coscienza è a narrazione tecnica che dà l'impressione di una mente al lavoro, passando da un'osservazione, una sensazione o una riflessione alla successiva senza soluzione di continuità e spesso senza transizioni.
Sebbene il flusso di coscienza sia comunemente associato al lavoro di romanzieri tra cui James Joyce, Virginia Woolf e William Faulkner, il metodo è stato usato efficacemente anche dagli scrittori di saggistica creativa ed è spesso indicato come freewriting.
Il metafora del flusso di coscienza fu coniato dal filosofo e psicologo americano William James in "The Principles of Psychology "nel 1890 ed è stato perpetuato fino ad oggi nella letteratura e nella psicologia moderne campi.
Spesso utilizzato dagli insegnanti di scrittura creativa come mezzo per ottenere i "succhi creativi che scorrono" per i loro studenti all'inizio di classi, un flusso di esercizi di scrittura della coscienza spesso radicano gli scrittori nella presente, l'importanza di un determinato argomento o discorso.
Nella narrativa creativa, un narratore può usare un flusso di coscienza per trasmettere i pensieri o i sentimenti che si verificano nella testa di un personaggio, il trucco di uno scrittore per convincere il pubblico dell'autenticità dei pensieri che sta tentando di scrivere nel storia. Questi monologhi interni di sorta leggono e trasferiscono il pensiero in modo più organico al pubblico, fornendo uno sguardo diretto ai "meccanismi interni" del paesaggio mentale di un personaggio.
La caratteristica mancanza di punteggiatura e transizioni favorisce solo questa idea di una prosa a flusso libero in cui il lettore e l'oratore saltano da un argomento all'altro, proprio come una persona lo farei quando sognare ad occhi aperti su un determinato argomento - si potrebbe iniziare parlando di film fantasy, ma si finisce per discutere i punti più fini del costume medievale, ad esempio, senza soluzione di continuità e senza transizione.
Il flusso di scrittura di coscienza non è solo per opere di fantasia: il libro di memorie di Tom Wolfe "Electric Kool-Aid Acid Test" è pieno di bello, eloquente flusso di coscienza che fornisce informazioni sul viaggio dei protagonisti e storia. Prendi questo estratto per esempio:
"—Kesey ha pronto la giacca da corsa Cornel Wilde appesa al muro, una giacca di velluto a coste jungle con un filo da pesca, un coltello, soldi, DDT, tablet, punte di palla, torcia ed erba. È cronometrato dalle prove che può essere fuori dalla finestra, attraverso un buco nel tetto sottostante, giù per un tubo di scarico, sopra un muro e nella giungla più fitta in 45 secondi — beh, restano solo 35 secondi, ma il vantaggio è tutto ciò che serve, con l'elemento di sorpresa. Inoltre, è così affascinante essere qui in una proiezione subastrale con il dex frettoloso, sincronizzato in loro le menti e la sua, in tutti i suoi balzi, affluenti e convoluzioni, trasformandola in questo modo e in quello e razionalizzando la situazione per la centesima volta in una divisione secondi, come ad esempio: se hanno già molti uomini qui, i falsi uomini del telefono, gli sbirri della macchina abbronzata, gli sbirri della Volkswagen, cosa stanno aspettando per? perché non si sono schiantati proprio attraverso le porte marce di questo edificio dei topi... "
In "The Mythopoeic Reality: The Postwar American Nonfiction Novel", Mas'ud Zavarzadeh spiega l'uso sopra di Wolfe del flusso di coscienza come scelta narrativa dominante per questa sezione del romanzo di saggistica, dicendo "la logica tecnica per l'uso di tali dispositivi narrativi nel romanzo di saggistica è il trattamento della soggettività della situazione o della persona ritratta, distinta dalla soggettività proiettata (empatia) del romanziere fittizio ".
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