La bella Principessa di Leonardo da Vinci

Precedentemente noto come uno dei due Giovane ragazza di profilo in abito rinascimentale o Profilo di una giovane fidanzatae catalogato come "Scuola tedesca, inizi del XIX secolo", i media misti su disegno a pergamena, sostenuti da una quercia pannello, è stato venduto all'asta per 22 mila dollari (USA) nel 1998 e rivenduto per circa lo stesso importo in 2007. L'acquirente era il collezionista canadese Peter Silverman, che stava agendo per conto di un anonimo collezionista svizzero. E poi il vero divertimento è iniziato perché Silverman aveva fatto un'offerta su questo disegno durante l'asta del 1998 sospettando, anche allora, che fosse stato attribuito erroneamente.

Il disegno originale è stato eseguito su pergamena usando penna e inchiostro e una combinazione di gessetti neri, rossi e bianchi. Il colore giallo della pergamena si prestava bene alla creazione di tonalità della pelle e alla combinazione con gesso nero e rosso applicato con cura per le tonalità verde e marrone, rispettivamente.

Il dottor Nicholas Turner, ex custode di stampe e disegni al British Museum e conoscente di Silverman, ha portato il disegno all'attenzione dei maggiori esperti di Leonardo, Drs. Martin Kemp e Carlo Pedretti, tra gli altri. I professori sentivano che c'erano prove che si trattava di un non catalogato Leonardo per i seguenti motivi:

• L'età del pergamena. Il pergamena, un tipo di pergamena a base di pelle di animale, può essere datato al carbonio. E datare i materiali fisici in un'opera precedentemente sconosciuta ma forse è un capolavoro è il primo passo compiuto in un'autenticazione. (Deve essere; non ha senso continuare se i materiali "rinascimentali" risalgono a un periodo successivo.) Nel caso di La bella Principessa, la datazione al carbonio 14 ha posto la sua pergamena tra il 1450 e il 1650. Leonardo visse dal 1452 al 1519.
• L'artista era mancino. Se guardi la vista più grande dell'immagine sopra (fai clic e si aprirà in una nuova finestra), vedrai una serie di linee di tratteggio parallele di inchiostro leggero dal naso alla parte superiore della fronte. Nota la pendenza negativa: \\\\. Ecco come disegna una persona mancina. Una persona destrorsa avrebbe inchiostrato le linee in questo modo: ////. Ora, quale altro artista, durante il Rinascimento italiano, ha disegnato nello stile di Leonardo e era mancino? Nessuno noto.
• La prospettiva è impeccabile. La prospettiva è un forte di Leonardo. lui aveva ha studiato matematica per tutta la vita, dopo tutto. I nodi sulla spalla dell'abito della sitter e la treccia nel suo copricapo sono eseguiti con precisione leonardesca. Vedi sopra. La particolare passione matematica di Leonardo era la geometria. In effetti, avrebbe continuato a stringere amicizia con Fra. Luca Pacioli (italiano, 1445-1517) e crea disegni di solidi platonici per questi ultimi De Divina Proportione (scritto a Milano; 1496-98, pubblicato a Venezia, 1509). Solo per motivi di curiosità, sentiti libero di confrontare i nodi La bella Principessa a questa incisione.
• È toscano in generale, anche se i dettagli di finitura sono milanesi. Uno di quei dettagli di finitura è l'acconciatura della sitter. Dai un'occhiata attenta alla coda di cavallo (che in realtà assomiglia piuttosto a quella di un polo pony, dopo che è stata raccolta e registrata in preparazione di una partita). Questo stile fu introdotto a Milano da Beatrice d'Este (1475-1497), la sposa di Ludovico Sforza. Chiamato a coazzone, presentava una treccia legata (reale o falsa, come in un'estensione dei capelli del 15 ° secolo) che correva lungo il centro della schiena. Il coazzone era di moda solo pochi anni e solo a corte. Qualunque sia il Principessa di identità, si è spostata al vertice della società milanese.
• All'epoca Leonardo aveva interrogato un artista francese in viaggio sull'uso del gesso colorato su pergamena. È importante sottolineare qui che nessuno ha usato il gesso colorato su pergamena durante il primo Rinascimento, quindi questo è un punto critico. Chiunque abbia creato questo disegno stava conducendo un esperimento. Forse non sulla scala, diciamo, di un enorme murale a tempera su un muro coperto di pece, mastice e gesso - per inciso, anche a Milano - ma, beh. Puoi indovinare senza dubbio dove sta andando questo treno di pensieri.

Tuttavia, i "nuovi" Leonardos richiedono prove conclusive. A tal fine, il disegno è stato inviato al laboratorio di tecnologia Lumiere per la scansione multispettrale avanzata. Ecco, emerse un'impronta digitale "paragonabile" a un'impronta digitale di Leonardo San Girolamo (circa. 1481-82), in particolare eseguito in un'epoca in cui l'artista lavorava da solo. Successivamente è stata rilevata un'ulteriore stampa parziale del palmo.

Nessuna di queste stampe lo era prova, anche se. Inoltre, quasi tutto quanto sopra elencato, fatta eccezione per la data della pergamena, è una prova circostanziale. L'identità del modello è rimasta sconosciuta e, inoltre, questo disegno non è mai stato elencato in alcun inventario: non milanese, non di Ludovico Sforza, e non di Leonardo.

Il giovane sitter è attualmente presunto dagli esperti come un membro della famiglia Sforza, anche se né i colori né i simboli Sforza sono evidenti. Sapendo questo, e usando il processo di eliminazione, è molto probabilmente Bianca Sforza (1482-1496; figlia di Ludovico Sforza, duca di Milano [1452-1508] e sua amante Bernardina de Corradis). Bianca era stata sposata per procura nel 1489 con un lontano parente di suo padre ma, poiché all'epoca aveva sette anni, rimase a Milano fino al 1496.

Anche se si dovesse presumere che questo ritratto rappresenti Bianca all'età di sette anni - il che è dubbio - il copricapo e i capelli raccolti sarebbero appropriati per una donna sposata.

Sua cugina Bianca Maria Sforza (1472-1510; la figlia di Galeazzo Maria Sforza, duca di Milano [1444-1476], e la sua seconda moglie, Bona di Savoia) erano precedentemente considerate una possibilità. Bianca Maria era più anziana, legittima e divenne imperatrice del Sacro Romano Impero nel 1494 come seconda moglie di Massimiliano I. Comunque sia, un suo ritratto di Ambrogio de Predis (italiano, milanese, ca. 1455-1508) fatto nel 1493 non assomiglia al modello per La bella Principessa.

Il suo valore è balzato dal prezzo di acquisto approssimativo di 19 mila dollari (USA) a 150 milioni di dollari di Leonardo. Tieni presente, tuttavia, che la cifra elevata dipende dall'attribuzione unanime degli esperti e che le loro opinioni rimangono divise.