Buena Vista Social Club

Il Buena Vista Social Club (BVSC) è un progetto poliedrico che ha cercato di rivitalizzare un genere cubano tradizionale, chiamato figlio, che ebbe il suo massimo splendore dagli anni '20 agli anni '50. BVSC comprende vari media, inclusi album registrati di vari artisti, un celebre documentario di Wim Wenders e molti tour internazionali. Il BVSC fu iniziato nel 1996 dal chitarrista americano Ry Cooder e dal produttore di musica mondiale britannico Nick Gold e fu riportato nel documentario di Wim Wenders del 1999.

Il BVSC ha avuto un impatto notevole sull'industria turistica cubana, come molti neo-tradizionali figlio gruppi sono stati formati negli ultimi due decenni per soddisfare i desideri dei turisti di ascoltare musica simile. Se accadesse qualcosa di simile oggi negli Stati Uniti, sarebbe simile ai gruppi tributi di Chuck Berry ed Elvis che spuntano in tutto il paese.

Key Takeaways: Buena Vista Social Club

Il periodo tra il 1930 e il 1959 viene spesso definito il "periodo d'oro" musicale di Cuba. È iniziato con il "Rumba Craze" che è stato avviato a New York nel 1930, quando il capofila cubano Don Azpiazu e la sua orchestra eseguita "El Manicero"(Il venditore di arachidi). Da quel momento in poi, la musica dance cubana popolare, in particolare i generi figlio, mambo e cha-cha-cha, ognuno con caratteristiche distinte, è diventato un fenomeno globale, circolante in Europa, Asia e persino in Africa, dove alla fine ha ispirato l'emergere di Rumba congolese, ora noto come soukous.

Il nome "Buena Vista Social Club" è stato ispirato da un Danzón (un genere cubano popolare tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo) composto da Oreste López nel 1940 che rese omaggio a un club sociale nel quartiere di Buena Vista, nella periferia dell'Avana. Queste società ricreative furono frequentate da cubani di razza nera e mista durante un periodo di segregazione di fatto; i cubani non bianchi non erano ammessi nei cabaret e nei casinò di lusso in cui cubani bianchi e stranieri socializzavano.

Questo periodo segnò anche l'apice del turismo americano a Cuba, così come la famosa scena della vita notturna incentrata su casinò e discoteche come il Tropicana, molti dei quali sono stati finanziati e gestiti da gangster americani come Meyer Lansky, Lucky Luciano e Santo Trafficante. Il governo cubano è stato notoriamente corrotto durante questo periodo, con i leader, in particolare il dittatore Fulgencio Batista—Migliorandosi facilitando gli investimenti della mafia americana sull'isola.

Il regime di corruzione e repressione di Batista favorì una diffusa opposizione e alla fine portò al trionfo del Rivoluzione cubana, guidato da Fidel Castro, il 1 ° gennaio 1959. I casinò sono stati chiusi, il gioco d'azzardo è stato proibito e la scena del night club di Cuba è effettivamente svanita, poiché sono stati visti come simboli di decadenza capitalista e imperialismo straniero, l'opposto della visione di Fidel Castro di costruire una società egualitaria e sovrana nazione. I club ricreativi frequentati da persone di colore furono anche messi fuorilegge dopo che la Rivoluzione vietò la segregazione razziale, poiché si credeva che perpetuasse la divisione razziale all'interno della società.

Il progetto BVSC è iniziato con bandleader e tres(una chitarra cubana con tre set di corde doppie) il musicista Juan de Marcos González, che aveva guidato il gruppo Sierra Maestra. Dal 1976, il gruppo ha mirato a rendere omaggio e preservare il figlio tradizione a Cuba riunendo cantanti e strumentisti degli anni '40 e '50 con musicisti più giovani.

Il progetto ricevette scarso sostegno a Cuba, ma nel 1996 il produttore e direttore musicale britannico World Gold, Nick Gold, prese il controllo del progetto e decise di registrare alcuni album. Gold era all'Avana con il chitarrista americano Ry Cooder per registrare una collaborazione tra chitarristi cubani e africani come Ali Farka Touré del Mali. Tuttavia, i musicisti africani non sono stati in grado di ottenere i visti, quindi Gold e Cooder hanno preso la decisione spontanea di registrare un album, Buena Vista Social Club, con i musicisti prevalentemente settuagenari riuniti da de Marcos González.

Questi inclusi tres il musicista Compay Segundo, il musicista più anziano (89) al momento della registrazione, e il cantante Ibrahim Ferrer, che si era guadagnato da vivere con le scarpe brillanti. La cantante Omara Portuondo non era solo l'unica donna del gruppo, ma anche l'unica musicista che aveva goduto di una carriera di successo ininterrottamente dagli anni '50.

È importante sottolineare che, come progetto di rivitalizzazione, l'album BVSC iniziale non suonava esattamente come la musica suonata negli anni '30 e '40. La chitarra slide hawaiana di Ry Cooder ha aggiunto un suono particolare all'album che non esisteva nel cubano tradizionale figlio. Inoltre, mentre figlio è sempre stata la base di BVSC, il progetto rappresenta anche altri grandi generi popolari cubani, in particolare bolero (ballata) e Danzón. In effetti, esiste un numero uguale di sones e boleri sull'album e alcuni dei più popolari, ad esempio "Dos Gardenias", sono boleri.

L'album ha vinto un Grammy nel 1998, consolidando il suo successo. Nello stesso anno, Gold tornò a L'Avana per registrare il primo di numerosi album da solista, Buena Vista Social Club presenta Ibrahim Ferrer. A questo seguiranno circa una dozzina di album solisti con il pianista Ruben González, Compay Segundo, Omara Portuondo, il chitarrista Eliades Ochoa e molti altri.

Il regista tedesco Wim Wenders, che aveva precedentemente collaborato con Ry Cooder, ha accompagnato Gold e Cooder L'Avana, dove ha filmato la registrazione dell'album di Ferrer, che è stata la base del suo celebre 1999 documentario Buena Vista Social Club. Il resto delle riprese si è svolto ad Amsterdam e New York, dove il gruppo ha tenuto un concerto alla Carnegie Hall.

Il documentario è stato un enorme successo, vincendo numerosi premi ed è stato nominato per un Oscar. Ha anche provocato un forte boom del turismo culturale a Cuba. Dozzine (e probabilmente centinaia) di gruppi musicali locali sono sorti in tutta l'isola negli ultimi due decenni per soddisfare i desideri dei turisti di ascoltare musica che suona come BVSC. Questo è ancora il tipo di musica più comune ascoltato nelle zone turistiche di Cuba, anche se è ascoltato da un segmento molto piccolo della popolazione cubana. I membri sopravvissuti del BVSC hanno eseguito un "Adios" o un tour di addio nel 2016.

Oltre a guidare il turismo culturale sull'isola e ad esibirsi ovunque, BVSC ha aumentato il consumo globale di musica latinoamericana oltre Cuba. Ha anche significato visibilità internazionale e successo per altri gruppi musicali cubani tradizionali, come gli afro-cubani All Stars, ancora in tournée e guidati da de Marcos González e Sierra Maestra. Scrive Rubén Martínez, "Probabilmente, Buena Vista è il coronamento, finora, dell'era del" battito del mondo "sia in termini critici che commerciali... evita le insidie ​​dello stesso: esotismo o feticizzazione di artisti e manufatti del "Terzo mondo", rappresentazioni superficiali di storia e cultura ".

Tuttavia, la prospettiva cubana su BVSC non è così straordinariamente positiva. Innanzitutto, va notato che i cubani nati dopo la Rivoluzione generalmente non ascoltano questo tipo di musica; è musica fatta per i turisti. Per quanto riguarda il documentario, i musicisti cubani sono stati in qualche modo scoraggiati dalla narrativa di Wenders che ha presentato la musica tradizionale cubana (e Cuba stessa, con la sua architettura fatiscente) come reliquia del passato che si è congelata nel tempo dopo il trionfo del Rivoluzione. Sottolineano che, sebbene il mondo non ne fosse a conoscenza fino all'apertura di Cuba al turismo negli anni '90, la musica cubana non ha mai smesso di evolversi e innovare.

Altre critiche riguardano il ruolo centrale di Ry Cooder nel film, nonostante manchi di una conoscenza approfondita della musica cubana e persino della lingua spagnola. Infine, i critici hanno notato la mancanza di contesto politico nel documentario BVSC, in particolare il ruolo dell'embargo statunitense nel prevenire il flusso di musica sia dentro che fuori l'isola dal Rivoluzione. Alcuni hanno persino descritto il fenomeno BVSC come "nostalgia imperialista" per la Cuba pre-rivoluzionaria. Pertanto, sebbene BVSC sia amato dal pubblico internazionale, i cubani, sebbene apprezzino il turismo che esso introduce, sono in particolare meno interessati o entusiasti.

• Moore, Robin. Musica e rivoluzione: cambiamento culturale nella Cuba socialista. Berkeley, CA: University of California Press, 2006.
• Roy, Maya. Musica cubana: da Son e Rumba al Buena Vista Social Club e Timba Cubana. Princeton, NJ: Markus Weiner Publishers, 2002.
• "Buena Vista Social Club." PBS.org. http://www.pbs.org/buenavista/film/index.html, visitato il 26 agosto 2019.